纪录片《中国》第二季中再现的“郑和下西洋”场景。
纪录片被誉为人类现实的“生存之镜”。这面镜子最重要的功能不在于复制现实，而在于它映照了现实。正因为这一点，纪录片的表达常常比影视剧更有力量。
我们生活中还有一面镜子，那就是历史。中国人历来重视读史明智。中华民族悠久的历史和灿烂的文化，为纪录片创作提供了丰厚的土壤。
我很喜欢历史学家钱穆先生的两句话：“当信任何一国之国民，尤其是自称知识在水平线以上之国民，对其本国已往历史，应该略有所知。”“所谓对其本国已往历史略有所知者，尤必附随一种对其本国已往历史之温情与敬意。”
抱着对中国历史“应该略有所知”的态度以及对中国历史的“温情和敬意”，我和我的团队创作了纪录片《中国》第一季和第二季。
因为深知历史的浩瀚无边，我们从一开始就没有全面书写和穷尽讲述的野心，而是紧紧抓住这样的核心主题：我们从哪里来?是什么塑造和影响了今天的中国?
我们以文明源流、国家制度以及文化发展为主线，选取了历史上最具开创性和转折性的、对后世影响深远的重要节点进行表现，讲述一个大一统、多民族国家的形成。而这背后，我们探寻的也是源远流长的中国精神。
千百年来，中华民族和中国人民在修齐治平、尊时守位、知常达变、开物成务、建功立业的过程中，培育和形成了一系列基本思想理念，从儒家的“民为邦本”到道家的“天人合一”，从天下兴亡、匹夫有责的担当意识，到崇德向善、见贤思齐的社会风尚，它们对促进人类文明进步发挥了重要作用。我们要做的，就是把它们从历史深处提炼出来，让电视机和电脑前面的观众看到文明的筋骨与脊梁。
除了通过精妙凝练的解说、新奇多元的叙事，在内容上着力呈现中国的历史之美和文化之美，我们还尽可能地通过电影级的画面和构图来展示中国的山河之美。剧组辗转浙江、内蒙古、湖北、甘肃等省、自治区的数十个外景地，片中汇聚了雪山、沙漠、草原、森林、湖泊、大海等中国几乎所有的地质地貌类型，每一帧截图都堪称电脑屏保，让海内外观众充分感受中国山河之壮阔。
影像方面，我们打破了纪录片与影视剧的视听语言壁垒，融汇戏剧舞台的假定性和象征性手法，比如用一堵高墙来象征一座城池，用一扇屏风来隐喻一个时代。其中最大胆的尝试，是大量采用五十格拍摄，让画面慢下来，让时光慢下来。这种脱胎于中国画的写意和留白，也是我们带给观众的中华文化之美。
以文化人，更能凝结心灵;以艺通心，更易沟通世界。今天，纪录片凭借跨文化、跨时空的媒介形态，成为人们记录时代、对话文明、认知世界的重要载体。一部好的历史题材纪录片，无疑是对国家形象的一次影像建构。对内，它提升的是文化自信;对外，它传达的是民族精神。
为了让《中国》兼具国际表达，我们邀请了日本音乐家梅林茂及意大利作曲家斯蒂法诺·伦蒂尼参与主题音乐创作。与国际知名团队的合作，在保证视听效果的同时，也大大降低了跨文化交流的障碍。
我们相信，通过精良的制作、国际化的创意表达和专业化的传播手段，《中国》将会让世界看到一个更加真实、立体、全面的中国以及蕴含其中的、历千年而不衰的中国精神。李东珅
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